香港三部曲：开门见山、愚公移山、后悔莫及（Hong Kong Trilogy: Preschooled Preoccupied Preposterous）

导演：杜可风

监制：孙明莉，吴凯恩，陈爱冰

编剧：杜可风

主演：袁明珊，周亦彤，聂靖文，黄栢晞，周家民，Kevin Sherlock，陈凤珍，黄栢晞，张嘉怡，刘卓颂

摄影：杜可风

剪辑：李文浚，叶镇浦，孙明莉

片长：85 分钟

产地：香港

语言：粤语、国语、英语

上映日期：

香港：2015年9月28日

台湾：2016年2月19日

《香港三部曲：开门见山、愚公移山、后悔莫及》（英文： “Hong Kong Trilogy: Preschooled Preoccupied Preposterous” ）是一部于2015年上映的香港电影，由杜可风自编自导自摄。《香港三部曲：开门见山、愚公移山、后悔莫及》 是一部讲述香港蜕变的故事，由三代人：孩童、年青人和老年人交织而成。杜可风希望借由这部电影，为多年来给他电影灵感的香港作一个致敬。制作过程中，他放弃撰写剧本，甚至起用真实人物。

故事大纲

第一部《开门见山》中，“小红帽”观察她兄长的劣行和父母的争执后，向耶稣、佛祖、哈弗奎师那和象神祈祷，她问道：“为何世界上有那么多神祇﹖是否真的有那么多人需要神来打救﹖”

九月下旬，雨伞革命开始之后，杜可风深受占领区的活力与社区意识所触动，遂把香港三部曲中的第二部《愚公移山》取景于金钟帐篷区，讲述80后、90后年青人的生活及梦想。

最后一部曲《后悔莫及》，描写踏入暮年的一群，他们正值五十来岁，片内其中一部份老人家登上叮叮电车参加相亲速配约会，亦有醉酒佬堕进石澳海中。

创作理念

“我们的出发点是想让香港自己发声。”本片监制孙明莉说。制作期间她负责访问片中的人物，而这些访问中的对话便成为片中的旁述，成为有连贯性的故事。所有电影里的人物都并非演员，而是演活自己。 “访问的过程非常关键的 。我们给他们一个安全的空间来发挥心里的想法，心底的秘密。所以，过去几个月发生的事，推动我们完成这项计划，把电影回馈给在这个城市生活的人，因为他们才是这部电影的真正创作者。”

杜可风常把电影比喻为爵士舞。他与演员即兴创作舞步，透过发问、顺应演员的自然演绎和香港的荒谬现况，一步步为影片“定型”。他当年与王家卫制作《重庆森林》时也是沿用这种非传统的方式：“完全没有剧本... 我们起用我们信任的人，为他们安排一个安全的空间，便进行拍摄。这样创作的结果，少了一份“电影导演”看世界的目光，取而代之，在更真实和民主的基础上，不论抱持哪种观点的人－黄丝带、蓝丝带或其他－都能充份被给予应有的空间和尊重。

群众集资

监制孙明莉相信使用群众集资方式拍片，能达到他们的创作目的。Kickstarter的平台，能为杜可风和他的粉丝及关心香港的朋友拉近距离，成立一个直接的关系。它邀请有意支持项目的朋友参与创作的过程。目标在三十日内筹集15万美元拍峻电影，并于2015年一月七日开始于Kickstarter网页内进行资金募集。集资得来的款项将用于聘请摄制队、租用场地及器材和美术设计等方面，拍摄团队还需要把余下的《愚公移山》及《后悔莫及》拍峻，才能完成整部香港三部曲。

2015金马影展

2015哥本哈根国际纪录片影展 特别放映

2015波兰Camerimage国际影展

2015釜山国际电影节 广角镜-纪录片单元

2015多伦多国际电影节 当代世界影片单元

四座金马奖、七座香港金像奖肯定

传奇摄影师 杜可风导演/摄影

香港的纪录片产量向来不多，当中在现时的政治气氛与环境下，涉及社会议题较多的也许是成本较低的独立制作。摄影师出身的杜可风，透过网上集资的方法筹得资金，拍摄了纪录片《香港三部曲》，纪录了三个不同的族群对于社会的体会。

《香港三部曲》一共分为三个章节，分别以学生、青年和长者的视点来看香港，分别以“开门见山”、“愚公移山”及“后悔莫及”作为主题。虽然分为了三个部分，不过其实片中的不少人物，如Beat Box少年也会在三个部分出现。“开门见山”的部分以学生的角度出发，当中既有不想上学的学生，也有因为家庭出现突变而对神鬼迷信的学生，亦有拿着蛋挞去派的人。个中的对白，可以说是来得直接，或令观众有点意想不到。然而，在不同学生的表述里，可以看到在不同环境下产生的状况，例如其中一名男学生因为被家庭不断催促成绩补习，致他选择逃学。

电影继而进入第二部分“愚公移山”，并且以香港去年争取真正普选的雨伞运动作为主题，当中记录了在金钟占领区的不同情况。而采取的角度并不在于抗争的激烈，反而是在占领期间各人的生活作为主题，至于主题何谓是“山”也不言而谕。在描述的视点，既有在现场见証占领区的派递，亦有透有画面来看一些较为激烈的状况。

第三部分“后悔莫及”则以多位长者参与极度配对的派对作为主题，从有关的过程里，看到一些活动举行个中的荒谬。作为长者也许害怕孤独终老，未知是否因而选择希望藉这些电车极对配对来找伴。但是实际上看起来，其实又未如所料般投入。就连负责的义工与护士，看起来也是充撑场面。

相比起其他的纪录片，《香港三部曲》的文字描述不多，而且在访问的过程里，也不像一般纪录片很多时看到访问者的情节，反而像是将画面配上录音作为旁白为主。杜可风的摄影向来凌厉，在《香港三部曲》亦不例外，从电影对于金钟占领区期间拍摄的角度，在静态之余亦有一定的留白空间让观众感受与思考。虽然说是纪录电影的形式，但看来曾执导《三条人》的杜可风也用上了不少的意象。当中部分如迷信的小红帽拿着圣水为不同的人供水，以至电车随着一众长者下车后再有学生上车，也许反映了希望与人生历程。

整体而言，《香港三部曲》作为第三部杜可风执导的电影来说，仍是采用了影像先行的方式来处理电影。在纪录片对于剧情的需要相对没那么高之下，以不同人物的故事来说不同年龄层的世界算是成功。电影在摄影之下，可以让观众就著片中不同人物在这个时代的行径有所思考。